Ihr Zuckergoschis, bevor es mit unserer Folge losgeht, haben wir noch eine kleine Bitte an euch.
Es gibt jetzt nämlich eine neue Plattform für Podcasts, Campfire FM.
Dort könnten wir euch zusätzliche Materialien zu den Folgen schicken und uns
mit euch einfach ein bisschen besser austauschen.
In den Shownotes gibt es einen Link, bei dem ihr kostenlos angeben könnt,
dass ihr Interesse habt.
Bei genug Anmeldungen werden wir auf Campfire freigeschaltet.
Also schickt den Link auch gerne in alle WhatsApp-Gruppen, damit wir möglichst
bald mit euch auf camp.hfm durchstarten.
Und jetzt viel Spaß mit der Folge. Bussi.
Hallo, ich bin der Robert. Hallo, ich bin der Tom. Gemeinsam sind wir Hangweiler und Ballfrader.
Na, alles dann. Geh bitte, was sagst du jetzt, na, alles dann?
Wieso darfst nur du immer das sagen? Nein, aber ich... Ich will es vielleicht
auch mal sagen. Fang mal einfach an.
Ihr Zuckergoschis, heute haben wir einen außergewöhnlichen Gast.
Julia Zubieschek ist da, wir freuen uns. Schön, dass ich da sein darf. Servus Julia.
Hallo. Du hast eine Agentur. Yes.
Und in deiner Agentur sind Kabarettisten unter Vertrag, aber nicht nur, oder?
Also ich habe die Agentur Zubieschek. Das ist die erste Firma,
die ich gegründet habe vor 20 Jahren, knapp 20 Jahren.
Ich habe die Mutterschiff-Film, die Filmproduktion seit circa 10 Jahren.
Ich habe die Peggys Agency, die Podcast-Agentur, seit ca.
5 Jahren und die Jubeltubel Heiterkeit, die Veranstaltungsagentur,
die auch letztes Jahr erstes Theaterstück produziert hat, auch seit ca. 5 Jahren.
Und der österreichische Kabarettpreisverein ist auch bei uns gemeldet.
Ihr kennt es euch bestens.
Es ist viel, aber es ist alles dasselbe. Ich habe gewusst, dass du viel zu tun
hast. Ich habe gewusst, dass du deine Finger in mehreren Projekten drinnen hast.
Ich habe auch gewusst, dass du den Kabarettpreis organisierst in Österreich.
Ich habe gewusst, dass du ein Butterschiff-Film machst.
Das habe ich alles gewusst, aber wenn man es dann so aufgezählt bekommt,
ist es wirklich beeindruckend.
Das klingt ein bisschen mehr, glaube ich, als es ist, weil im Endeffekt mache ich überall dasselbe.
Ich bringe Menschen Unterhaltung und Lachen. Ob das jetzt in einem Podcast ist
oder auf der Theaterbühne, Kabarettbühne, im Fernsehen, das ist es, was ich machen will.
Und die Arbeit ist eigentlich überall ähnlich.
Man organisiert, man kalkuliert, man schaut, dass die Künstler,
Künstlerinnen gut behandelt werden und beste Voraussetzungen vorfinden.
Und am Ende haben viele Leute hoffentlich was zu lachen und vergessen,
eine Stunde, zwei Stunden ihren Alltag.
Jetzt ist das ja kein Berufsbild, dass man künstlerisch,
so kennt. Ich mache jetzt eine Filmproduktionsfirma, ich mache eine Kabarettagentur.
Wann bist du auf die Idee gekommen, dass das dein Weg sein wird?
Also ich glaube, dass es genau das sein wird, dass ich das mache,
das habe ich währenddessen, glaube ich, erst gecheckt.
Also das war nicht das Ziel, ich werde jetzt Kabarettagentin oder Produzentin.
Ich war mit 14 in Victor Gernot verliebt und bin deshalb... Da sieht man,
was dieser Mann alles angerichtet hat. Wahnsinn.
Nein, das ist was Gutes, glaube ich. Deswegen bin ich ins Kabarett gegangen.
Ich war auch im Musical wegen ihm und das hat mir nicht so taugt.
Dann war ich im Simpel und das hat mir getaugt.
Und dann habe ich mich damit beschäftigt. Und dann habe ich geschaut,
alles, was in Salzburg am Kabarett war, wollte ich live sehen.
Und dann bin ich hingegangen.
Und ich habe damals bei einer Fotoagentur gearbeitet und bei den Salzburger
Nachrichten ein bisschen geschrieben frei.
Und habe geschaut, dass alles mit dem Kabarettbereich, was in Salzburg war,
dass ich da eine Pressekarte kriege und eine Kritik schreiben kann oder ein Foto machen kann.
Und dann hatte ich die Idee, dass ich meine Matura-Arbeit über das Kabarett
Simpel mache, über die Geschichte, dann habe ich das gemacht und habe dadurch
die Kabarettisten kennengelernt und das war halt mit 17 total cool.
Klar. Also das war halt viel besonders für mich.
Wann bist du dann von Salzburg nach Wien gegangen? Zum Studieren nach der Matura.
Ich war einfach Gymnasium Matura und dann habe ich TV studiert,
Theater, Film und Medienwissenschaften.
Und habe mir hier einen Job gesucht in dem Bereich. Ich habe dann beim Hornsl
für Steinhauer-Henning die Tourbetreuung gemacht, bei Freundschaft,
wenn du dich erinnerst. Ja, ich erinnere mich auch.
Da habe ich Requisiten her und wegkramt und war halt aber gedacht,
die sind so dumm, die zahlen mir 70 Euro am Abend, ich weiß nicht so ganz genau,
dafür, dass ich jeden Abend dieses Stück sehen darf und immer sehe,
was hat sich verändert, wie reagieren die Leute in Linz anders als in Tirol
oder so. Das war für mich ein Highlight.
Und sie haben mir dann noch Geld gezahlt. Viel zu wenig wie ihr zwei so.
Dann muss es die Premiere von Freundschaft gewesen sein, als ich dich zum ersten
Mal kennengelernt habe.
Und ich weiß noch, und ich weiß jetzt nicht genau, welche Kollegen das waren,
aber es waren etablierte Kollegen.
Wir haben uns über dich unterhalten, weil wir so beeindruckt waren von dieser
jungen Frau, die da die ganze Zeit bei uns am Tisch gesessen ist und der einhellige Tenor war,
die hat jetzt zwei Stunden kein Blödsinn gesagt, die ist gut,
die hat was im Hirn, die ist großartig.
Ich will sie wahrscheinlich zwei Stunden zu Wort kommen lassen.
Nein, das stimmt nicht, dich nicht zu Wort kommen zu lassen ist sehr, sehr schwierig.
Also, aber ich glaube, was du sagst, es war halt meine totale Leidenschaft.
Ich habe mich mit der Kabarettgeschichte auseinandergesetzt,
ich habe es wahnsinnig toll gefunden, irgendwas live auf der Bühne zu sehen
und ich vermute mal, dass das natürlich auch angenehm ist, wenn da ein junges
Mädel sitzt und sagt, boah, so klasse, was ich da gemacht habe,
so ein Wieses gemacht habe, so ein bisschen, erklärt mir das, vermute ich mal.
Naja, das hast du nicht gesagt, du hast ein paar Sachen gesagt,
die wir nicht gewusst haben, deswegen haben wir das, wow.
Also, ja, und dann habe ich halt, und dann habe ich aus dem heraus,
also ihr seid aus der Armaturarbeit, ist dann das Simpelbuch entstanden.
Und das war ja für mich, das war zum Beispiel sicher ein Moment,
wo ich nicht dran geglaubt habe, dass das was wird.
Ich habe jedem erzählt, es ist schade, dass es kein Buch über die Geschichte
des Cabrera Simpel gibt.
Und habe gedacht, irgendwer, wahrscheinlich der Georg Markus,
wird es aufgreifen und wird das machen.
Ernsthaft, ich bin jetzt noch überrascht, dass es das vorher nicht gegeben hat.
Ich glaube, das Ding ist, dass es sehr viel Aufwand war zum Recherchieren.
Und das habe ich halt gemacht und das wollten andere halt nicht machen.
Und ich habe schon Anekdoten reingetan, aber trotzdem musst du die ja historisch
damit auseinandersetzen, weil es sind immer wieder so Highlights,
also weiß ich nicht, die Grünbaum-Farkasch-Zeit, da ist natürlich wahnsinnig
viel da, aber aus 1912 nicht so viel.
Und dass zum Beispiel die erste Frau im Simpel schon im Ersten Weltkrieg konferiert
hat und nicht, wie wir alle bis zu dem Zeitpunkt dachten, die Dolly Schmiedinger
wieder nie auf Babypause war, war dann durch die Recherche, habe ich das rausgefunden.
Aber das war halt so, ich habe das allen erzählt, irgendein Historiker,
irgendwer wird es aufgreifen, irgendwer wird es machen. und dann kamen die Sinhuber
vom Amaltäa Verlag und haben gesagt, mach es doch du.
Wie heißt das Buch? Zum Lachen in den Keller, der Simpel von 1912 bis heute.
Also, für alle Bibliophilen da draußen, kauft sich das, das ist großartig.
Es gibt schon um ein paar Euro auf Ilhaben, habe ich gesehen.
Es ist auch schon wieder länger her. Naja, vielleicht gibt es dann jetzt eine
Neuauflage, weil die Nachfrage so groß ist. Weil die Nachfrage,
wegen dem Podcast natürlich. Ja, wegen dem Podcast.
Aber dein neuestes Baby, kann man sagen, ist Single Pals, richtig?
Genau. Erzähl einmal, wie ist das passiert, wie hat es sich getan?
Nein, ich habe nur Falschmufen.
Single Bells war schon immer einer meiner Lieblingsfilme.
Ich liebe Weihnachten, ich liebe österreichischen Humor, das ist natürlich naheliegend.
Und irgendwann vor zwei Jahren, da war es irgendwie wahnsinnig heiß und in der
Nacht verschützt, wacht man auf und auf einmal denke ich mir,
Single Bells ist das Musical.
Warum ist noch keiner auf die Idee gekommen? Und dann habe ich sofort probiert,
am nächsten Tag zu schauen, wer hat die Rechte, wie bekommt man es,
ist er schon mal auf die Bühne gekommen?
Es war schon mal auf der Bühne, aber eher in einem kleineren Rahmen und ohne
Musik. Und dann habe ich gesagt, das müssen wir machen.
Und dann habe ich in Thomas Dröbinger einen Mitstreiter gefunden,
der mit mir gesagt hat, ja, wir produzieren das, wir haben nur unser eigenes
Geld, also ein Theaterstück kostet...
200.000, 300.000 Euro, haben wir reingesteckt, ohne Förderung und irgendwas
und es ist aufgegangen. Wir haben bis jetzt 20.000 Karten verkauft, es geht weiter.
Es ist wahnsinnig erfolgreich. Wow!
20.000 Karten? Wow, ich bin beeindruckt.
Man muss ja schon sagen, wir haben eine super Besetzung, aber es ist natürlich
dieser Film total kultig und was die Uli Schwarzenberger da geschaffen hat,
ist einer der bekanntesten, wenn nicht der bekannteste Film,
den wir in Österreich haben, weil die Leute wirklich die Zitate rausschreien.
Die Leute, der Gregor geht mit der Ingemo, als Joe und Omama gehen sie raus
und es kommt die Baumschnittszene, die Leute wissen, was kommt,
bevor ein Wort gesagt wird, kudern sie schon los und du hörst schon,
wie sie lachen, weil sie wissen, jetzt kommt das.
Und das ist, glaube ich, nicht bei vielen Sachen möglich, dass du alles so genau
kennst und die Leute trotzdem kommen, aber ich glaube bei dem gerade und bei
Weihnachten geht das gut.
Wunderbar. Du produzierst auch Fernsehsendungen? Genau.
Welche sind das? Erzähl ein bisschen. Also wir haben, jetzt gerade produzieren
wir Fernsehgeschichten, wo wir hinter die Kulissen von Fernsehserien und Filmen schauen.
Dann machen wir jetzt gerade den Bergdoktern und schnell ermittelt.
Und komm, jetzt haben wir gerade fertig gemacht. Dann machen wir jedes Jahr
natürlich Kabarettaufzeichnungen und den österreichischen Kabarettpreis zeichnen
wir natürlich auf. und jetzt haben wir ein paar fiktionale Sachen in der Arbeit,
wo wir hoffentlich in diesen Bereich auch reinkommen. Toi, toi, toi.
Aber auch alles im Humorbereich, das muss ich schon sagen. Ich glaube,
ich werde nie die Produzentin sein, die ich weiß es nicht, den schwarz-weiß
Atos-Film macht, auch wenn es wichtig ist, dass es den gibt.
Ich komme aus dem Humor und in dem Bereich will ich bleiben.
Wie siehst du das? Wie ist das für dich?
Möchtest du lieber Humor machen oder lieber Ernst?
Das ist situationsabhängig. Abhängig. Ich hab halt wahnsinnig gerne die Mischung.
Auf der Bühne stehen und vor der Kamera stehen sind halt zwei vollkommen unterschiedliche Berufe.
Und mir gefällt es halt, dass ich beides machen kann. Und je nachdem,
was dann halt gefragt wird, gefragt ist.
Du hast auch Künstler unter Vertrag. Du bist auch Managerin von einigen namhaften Künstlern.
Wen darf man da nennen? Den Gregor Seeberg muss man natürlich nennen.
Den großen Gregor Seeberg. Der auch schon hier war.
Er ist der dienstälteste Künstler. Das ist ihm sehr wichtig.
Er ist immer kurz davor, eine Gewerkschaft zu gründen.
Und das Problem ist, alles, was organisatorisch ist, liegt halt in meinen Händen.
Deswegen kommt es nicht dazu, dass ich diese Künstlergewerkschaft in der Abbrüche habe.
Also, wenn es darum ginge, wer der Vorsitzende ist, ich meine Stimme heute.
Ich liebe den Grex. Ich liebe ihn.
Das muss man ja auch sagen. Und wer außer dem Gregor noch? Die Antonia Stabinger.
Auch schon in diesem Podcast zu Gast?
Die war auch schon bei euch? Ja, die war auch schon bei uns.
Die müssen alle ein Supermanagement haben, wenn sie schon da gewesen sind. Die Magda Leb.
Die war noch nicht bei euch. Die Magda müssen wir noch einladen.
Steht ganz oben auf der Liste. Genau, Impro-Königin, Kaiserin.
Und neu bei mir ist der Michael Steiger aus dem Burgenland. Ich weiß nicht,
ob ihr von Instagram ihn kennt. Ich kenne ihn von Instagram.
Ich folge ihn. Sehr interessiert.
Der David Scheidt, der auch schon bei euch war. Ich liebe den David Schäden.
Und die Verena Scheitz. Ich liebe die Verena Scheitz.
Der David war schon hier, oder? Der David war schon da. Aber die Verena war
nicht da. Aber wir haben schon drüber geredet.
Ich glaube, wir haben einmal drüber geredet und sind dann irgendwie auf keinen
Termin gekommen. Das ist auch komisch. Der dreht ja nur.
Haben wir mir das vorgedrängt? Wahrscheinlich. So stimmt.
Die haben irgendwie keinen Termin. Tut mir leid. Komisch, ich weiß es nicht, Verena.
Ich war zufällig in der Gasse und dann haben die vom Fenster runtergeschrieben,
komm bitte, wir haben keinen Gast.
So war das, Verena. Wir legen dafür unsere Hand ins Feuer. Meine muss da schon
irgendwo drin gewesen sein.
Der Podcast gibt es ja noch länger. Und mit Manuel, Rubin und Simon Schwarz
mache ich den Podcast gemeinsam.
Wie läuft das? Läuft auch super. Also Podcast, das war so ein bisschen so ein Covid-Baby.
Ich weiß nicht, wie es bei euch war. Lang nach Covid.
Irgendwie bei mir in der Agentur war es halt das, weil die Künstler,
sie konnten nicht spielen, dann am Anfang war beim Drehen nicht so viel los
und dann haben halt irgendwie alle begonnen, einen Podcast zu machen.
Der Gregor hat ja mit dem Aliak schon einen Podcast, der ist ja auch bei mir.
Ja, ja, der ist auch super.
Ich hoffe, ich werde es niemanden vergessen. Reichen wir nach.
Hast du vor, irgendwann einmal ein Theater auch zu besitzen?
Weil diesen Schritt hat ja der Große in der Branche gemacht.
Der Herr Hornstl. Der Herr Hornstl. Ja, ich weiß es nicht, also ich glaube,
es ist schon fein, ein Theater zu haben.
Also ich finde jetzt zum Beispiel sowas wie Single-Best, das macht schon Spaß,
ja. Und das ist schon ein Herzensprojekt und so.
Und es ist ehrlicherweise Produzentin der dankbarere Job als Managerin.
Managerin ist immer so, wenn es gut geht, ist es der Künstler,
wenn es schlecht geht, ist es du. Oh, dann kann ich mir bauen nicht.
Das ist jetzt gemein nicht bei allen, aber es ist schon eher so,
ja, und beim Produzentin,
selten so umgarnt worden wie als Produzentin. Das ist natürlich total angenehm.
Das heißt, mehr produzieren, weniger managen. Aber du bist bei einer Frage ausgewichen.
Also irgendwann einmal so eine Bühne zu besitzen?
Naja, ja, fände ich schon reizvoll. Ich finde schon, erstens einmal ist es natürlich
wieder was anderes, das aber im selben Universum ist und das mache ich ja irgendwie dauernd.
Ich mache was Ähnliches im gleichen Universum, das auch doch ein bisschen anders
ist, wenn es einen neuen Anreiz gibt, etwas Neues zu lernen und deswegen glaube
ich, dass das für mich schon ein schöner Schritt wäre, aber ob es jetzt schon
wäre, keine Ahnung, muss man mal schauen, wie hat es der Hörnzel?
Oh, darüber reden wir jetzt sicher nicht.
Jetzt heißt das ja nicht nur, dass du umtriebig bist, wenn du so viele Firmen
hast, du hast auch eine wahnsinnige Verantwortung, die du trägst,
du hast ja auch Mitarbeiter, die sich auf dich verlassen, wie viele Mitarbeiter?
Also drei, dreieinhalb Mitarbeiterinnen, ich komme darauf an,
Vollzeit-Equivalent, sonst dreieinhalb.
Ja, und die Verantwortung hast du ja als Management auch für die Künstlerinnen.
Also wenn du nicht gut arbeitest, dann haben die zu wenig Geld, um zu leben.
Und das ist schon eine Verantwortung, die immer wieder auch mal sehr präsent
ist und wo du dich nicht runterziehen lassen darfst, weil sonst hast du keine Luft zum Atmen.
Weil du weißt, das sind 10, 15 Leute, je nachdem, wie du die Mitarbeiterin rechnest
und was halt dann an den Künstlerinnen sozusagen auch dranhängt an Familie.
Wenn du Wenn du schleißig bist, dann haben die ein Problem, ein finanzielles.
Und das ist eine Verantwortung, die schon oft auf den Schultern lastet, aber...
Die probiere ich nicht zu sehr, mich ranzulassen, weil sonst kann ich nicht
so arbeiten, wie ich arbeite.
Und ich glaube, dass es ganz gut funktioniert, weil bis jetzt steht noch keiner auf der Stoßen.
Noch funktioniert es, was ich mache. Das heißt, du ziehst eigentlich einen Karren,
wo wahnsinnig viele Leute drinnen sitzen. Ja, genau.
Wobei man schon auch sagen muss, der Karren, natürlich bin ich sozusagen die,
die das umsetzen, also die sozusagen schauen muss, dass die Leute Geld verdienen.
Aber wenn ich nicht die guten Mitarbeiterinnen hätte, würde es nicht funktionieren.
Und wenn die Künstler und Künstlerinnen nicht lustig sind auf der Bühne,
dann funktioniert es auch nicht.
Das heißt, am Papier ist vielleicht die ganze Verantwortung auf meinen Schultern,
aber in der Praxis ist sie aufgeteilt auf alle.
Würde ich jetzt mal sagen. Ein schönes Miteinander. Ein schönes Miteinander ist es.
So kann man die Branche, glaube ich, beschreiben. Nein, ich finde schon,
dass es eine sehr harmonische Branche ist.
Wenn ich ein bisschen in andere Bereiche reinschaue oder reingeschaut habe,
wie zum Beispiel in den Außerpop, glaube ich, dass das Kabarett sehr,
sehr viel amikaler, freundschaftlicher, kollegialer ist.
Hast du dir das irgendwie erträumen können, was du jetzt alles machst und hast?
Nein, also ich habe ja nicht geträumt davon, Managerin zu werden.
Ich habe geträumt, in dem Bereich zu arbeiten.
Aber würde ich meinem 15-jährigen Ich sagen, dass ich jetzt hier sitze und mit
dir das Interview mache, wäre mein 15-jähriges Ich schon sehr begeistert darüber.
Oder dass ich mit den Menschen, der Erwin Steinhauer oder der Niverani,
meine Künstler sowieso, dass ich mit denen einfach einen freundschaftlichen Umgang habe,
wäre ich natürlich als 15-jähriger Julia wahrscheinlich schon begeistert davon.
Was ich mir eher so erträume oder so ist, sowas wie Single Bills.
Ich habe mir ein Jahr lang jeden Abend beim Einschlafen vorgestellt,
wie der Moment ist, wenn dieses Ding, die Premiere vorbei ist und ich auf der
Bühne bin und sage, danke, das habe ich visualisiert und so war es dann auch.
Weil ich wusste natürlich nicht, ob das funktioniert und wenn es nicht funktioniert
hätte, wäre sehr viel Geld weg gewesen.
Ja, und das kann man ja jetzt jedes Jahr immer und immer wieder,
jetzt wo man weiß, es funktioniert.
Herr Staatskünstler. Quasi in Pension. Er kennt nicht dein Muster.
Wir haben Ihnen dann, sagen wir, da gibt es eine Kinderrolle,
die ist die Sissi, die ist im Film 8, ja.
Okay, dann spiele ich dir halt. Mach ich dir.
Du könntest die Oma mal spielen. Du könntest eine der Omamas werden. Sehr gerne.
Ich werde eine gute Großmutter. Ich werde Meine Großmutter, wie sie doch nie
auf der Bühne zu sehen war, kommt her zu mir Kinder, die Omi gibt euch ein Fusschen.
Ich weiß nicht, vor dieser Oma hätte ich ein bisschen Angst.
Ich weiß nicht, wieso es tut. Ich komme zu Recht.
Gut, aber vor einer der Omas soll man ja auch Angst haben.
Naja, Angst nicht. Sie sind halt streng. Wir haben eben gesagt,
wenn dann eine der Sissis die Oma mal spielt, dann hören wir auf.
Also da haben wir jetzt die Mädels zwischen sieben und elf Jahren alt.
Also wenn wir dann... Haben wir ein bisschen noch Zeit. 60, 70 Jahre.
Ja, das ist ein schöner Zeitraum, wo man schön planen kann.
Finde ich. Also ich wünsche mir wirklich, dass ich mit Silvia in Sibbens Junge.
Und nachdem der Film jedes Jahr seit 30 Jahren im ORF zu sehen ist,
schauen wir mal. Toi, toi.
Wegen dieses Erfolges nehme ich an, dass da vielleicht schon im Oberst...
Es gibt ja einen zweiten Teil.
Es gibt einen zweiten Teil. Es gibt Opalm und Baum. Könnte man natürlich jetzt
nachschießen. Wäre eine Idee.
Wenn man gescheit ist, hat man sich vielleicht schon die Rechte gesichert.
Ja, dann müssen wir da jetzt mal anfragen, ob die noch frei sind.
Ja, werden wir mal schauen.
Oh, Palmenbaum.at gehört mir.
Wir haben es singlepels.live. Ja, singlepels.live.
Das heißt, es gibt schon Überlegungen, ob man dann nicht vielleicht weitermacht.
Also wir haben wirklich die Rechte, weil es natürlich naheliegend ist.
Und es ist wirklich so, dass uns auch schon viele gefragt haben.
Weil ich bin ja, ich habe die Kostüme Backstage gemacht, weil wenn du selber
produzierst und nicht aus Burgtheater oder so bist, dann machst du als Produzentin
Backstage aus die Kostüme und tust die Kostüme dann waschen zu Hause und bügeln.
Unglaublich. Es kostet alles Geld.
Und ich habe aber dann so eine Premiere bekommen, so Chefin 11, so ein T-Shirt.
Und mit dem bin ich dann natürlich gerne durchs Publikum gegangen,
weil das ist natürlich was, was ihr, wenn ihr auf der Bühne steht, kennt.
Aber für mich war das natürlich neu, dass du dann mitkriegst,
wie die Leute wegen deiner Idee lachen und das cool finden und drüber reden.
Und dann bin ich gerne so durchs Publikum gegangen und habe so ein bisschen
gelauscht. Und dann haben mich einige angeredet und gesagt, sie wünschen sich den zweiten Teil.
Und diesen Wunsch werde ich ihnen wahrscheinlich erfüllen, hoffe ich doch. Toi, Toi, Toi.
Und die Filmproduktion, was passiert da?
Ja, wie gesagt, wir haben einen Familienkinofilm, den wir einreichen im Juni.
Das könnte ganz lustig werden, weil wir uns ein bisschen in Amerika orientieren
und nicht im Europäischen Raum.
Und dann haben wir noch andere Ideen für einen Film der Michi Buchinger und
die Sophia Sixter haben einen Film,
also einen Treatment geschrieben mit Nichten wo wir hoffen, dass wir da weiterkommen
das ist beim ORF, also es sind gute Dinge die passieren und alles im Humorbereich
Wie viele Tage die Woche arbeitest du? Fünf,
Wirklich? Ja, also es kann schon sein, dass ich dann am Wochenende zu einem,
es stimmt nicht immer, also fünf Tage bin ich im Büro und wenn ich am Wochenende
zur Vorstellung muss, dann ist das ja auch Arbeit,
aber nicht jedes Wochenende, sagen wir mal so. Du bist eine der erreichbarsten
Kolleginnen, die ich kenne, muss ich sagen.
Also wenn du nicht sicher bist, der Gregor hat mich halt angerufen,
wenn du nicht sicher bist, ob dein Handy funktioniert, rufst du mir an, weil ich habe sicher.
Ist wirklich so, ja. Der Gregor hat halt angerufen, hörst du mich?
Ich sage, ja, aha, dann hat die Hausverwaltung gelogen. Wirklich?
Also, wenn du... Also, liebe Zuhörerinnen und Zuhörer, falls ihr überprüfen
wollt, ob eure Hausverwaltung euch anlügt, einfach die Julia anrufen. Das ist die Null.
Es steht ja auf der Homepage. Wir rufen ja auch immer wieder Fans an,
die glauben, dass wenn auf einer Homepage eines Künstlers die Nummer steht,
dass es dann der Künstler ist.
Und es sind zum Teil Kinder und Jugendliche sind es dann viele.
Da erkennst du es dann, dann legen sie meistens dreimal auf,
also wenn du dich meldest, legen sie auf wieder, bis sie dann irgendwann den
Mut haben zu sagen, kann ich mit dem und dem oder der und der sprechen?
Und was sagst du da? Natürlich sage ich nein, aber wenn ich merke,
dass es ein Kind ist oder ein Jünger, sage ich schon, man kann eine Mail schreiben,
man kriegt ein Autogramm, das sage ich schon, aber es ist ja mein Handy.
Und man muss aufpassen, es ist dann zum Teil halt schwierig,
weil natürlich stehst du im Internet, du kannst ja nicht im Internet stehen
als Agentur und ich habe schon auch sehr anzügliche Dinge bekommen für Kabarettistinnen,
die dachten, meine Nummer ist jetzt die der Kabarettistin.
Bei männlichen Künstlern ist dann halt eher, ich bin so verliebt und bitte,
bitte. Das hat man schon immer wieder. Wahnsinn.
Ich habe schon einen Fan gehabt vor der Bürotür.
Es sind schon manchmal Sachen, wo es ein bisschen unheimlich ist.
Kommen die Leute zu euch ins Büro? Ja, weil sie halt, ich glaube,
es verstehen manche halt unser Business nicht ganz. Die wissen halt nicht, das ist die Agentur.
Die Künstler wohnen in einer WG-Politik. bei mir. Also das ist schon so.
Oder sie hoffen. Du hast irgendwo in einer Kiste liegen, bis sie einen Auftritt
haben. Warte mal Seeberg.
Bitte mach die Tiefkühltruhe vom Seeberg auf, der hat halt einen Auftritt, der muss noch aufbauen.
Es ist keine Tiefkühltruhe, es sind total schöne Zimmer, aber sie sind nur zugesperrt.
Die Kette vom Seeberg mach auf, der muss halt noch so einen Böten.
Wie der Lieber, wahrscheinlich sogar im Fängnisbleibhaus. Ja,
jetzt wollen wir gerade drüber reden, irgendjemand muss mit dem Gregor Gassi gehen. Ja, naja.
Der war schon lange nicht mehr draußen. Der Gregor hat jetzt wahrscheinlich
schnackt. Na hoffentlich. Gut so.
Gut so. Aber ich glaube schon, ich glaube, das glauben schon manche.
Und ich finde, Phantom ist eben, also das ist ja auch was Interessantes,
also ist Interessantes, ist von...
Netter Bewunderung, die ja total schön ist als Star wahrscheinlich,
bis zu Baby Reindeer, die Netflix-Serie. Ja, Stalking, ja. Genau.
Und solche Sachen habe ich schon auch gehabt. Ich habe schon ganz arge Androhungen oder süßig gehabt.
Du hast auch schon Leute vor deiner Wohnung gehabt, gell?
Ich habe schon andere Sachen erlebt. Ja. Also teilweise.
Ja, und dann stell dir jetzt vor, du bist eine Frau auch noch. Was dann los ist?
Also ich habe dann schon, irgendeiner hat immer so Fantasiebriefe gehabt für
eine Künstlerin bei mir, ich sage jetzt auch nicht wen, von erst so ein bisschen
sexuell mit dem Bobscherl, mit den Jeans und so, das war schon mhm.
Und dann, sie hat auf einmal ein Gewehr und sie schießt auf Maus und Vogel.
Und dann waren es irgendwann die Polizisten, auf die sie schießt,
in seiner Fantasie, in den Briefen. Also das ist dann schon, wow.
Und ich habe mit Thomas Pretziner Arbeit ja immer wieder projektmäßig zusammen
und da kamen zum Beispiel auch Briefe von hat er irgendwie das Jubiläum mit
seinem Mann gefeiert oder so und da kam halt dann die Kammer an die Wandstöne
und der Schiess und solche Sachen kommen dann auch und die zeigt man halt dann
an. Ist ja Gott sei Dank klagbar.
Genau, das zeigt man halt dann an. Ist ja nicht erlaubt, die kriegen halt dann,
die lernen den Rechtsstaat kennen und fertig. Ja, das ist halt,
ich glaube, man muss halt immer sagen, es ist halt schwierig,
weil das der Mail und die Polizei ist überlastet und so.
Aber ich finde auch, dass man es anzeigen muss. Aber solche Sachen kommen immer
wieder auch, ja, oder ich weiß natürlich, was auch immer kommt.
Staatskünstler oder körperliche Beschimpfungen oder auf unsere Steuerkosten
und solche Sachen. Das kommt natürlich immer wieder als Agentur, ja.
Vor allem bei Frauen wird oft beschimpft, wie sie aussehen.
Zu blad oder zu dünn oder zu groß oder zu klein oder zu alt.
Ja, das höre ich auch öfter.
Ich habe jetzt erst neulich gesehen, Du Bladesaug hörst in der Donau ertränkt,
habe ich zum Beispiel bei mich gelesen.
Na schau. Und das finde ich halt so schade für die vielen Fischerl.
Die armen Fische, wie kommen die dazu? Die könnten nuckeln. Ja,
aber es ist ja grauslich.
Vielleicht, wenn dein Karpf mich dann so, wenn ich schon ein bisschen aufgeschwemme. Geh, bitte.
Der nächste Podcast mit Triggerwahn. Vielleicht schaffen wir heute noch den Headtrick.
Du, es ist wie der Koch-Podcast, glaube ich. Es ist wie der Koch-Podcast.
Kochst du gerne? Ja, sehr gerne. Ist das ein Ausgleich für dich? Ja.
Was mein großer Ausgleich ist, ist mein Haus im Kleingarten und meine Kleingarten-Nachbarn.
Das ist ein Riesenausgleich. Weil die sind ganz weit weg von unserer Branche
und sind wahnsinnig lustig. Haben einen sehr guten Wiener Schmäh.
Und glaube ich, dadurch, dass sie so weit weg von dem Ganzen sind,
ist das ganz angenehm. Man ist dann schon immer so in einer Bubble.
Ich weiß nicht, wie ihr es seht. Aber in so einer Babel drin von Leuten,
die in unserer Branche irgendwie arbeiten und dann redet man über das.
Und in Wirklichkeit ist unser Job so wichtig.
Also ich sage, wir sind die Kachspannung da. Es werden keine Leben gerettet.
Es wird nicht an offenem Herzen. Keine Gehirnoperation.
Wobei man sagen muss, wie wichtig Lachen für die Gesundheit ist,
hat man dann schon gemerkt, während Covid, die Leute brauchen es dann schon
auch, live wohin zu gehen, sich zu unterhalten.
Geht der Salzburg irgendwie ab?
Nein. Überhaupt nicht. Menschen dort, aber der Ort nicht. Ich bin wahnsinnig gerne in Wien.
Ich mag Wien einfach, weil es so viel Kultur ist und weil du diese Mischung aus Stadt und Land hast.
Wo ich wohne in Prater ist wirklich Natur und Land und die Rehe rennen über den Kleingartenweg.
Und 20 Minuten mit dem Radl bin ich, sagen wir mal 30 Minuten,
ich fahre nicht so schnell, im ersten Bezirk. Also das ist schon eine coole Kombi.
Gibt es noch irgendetwas, was du dir wünschst oder erträumst?
Ich hoffe, dass Kultur weiterhin so möglich ist.
Das hoffe ich für uns alle, weil ich schon auch merke, dass wenn die Leute sparen
müssen, dann sparen sie natürlich an uns, an der Kultur. Auch verständlicherweise, wir sind Luxus.
Und ich möchte aber, dass wir weiterhin Kultur machen können.
Und ich würde mir wünschen, dass das auch im nicht geförderten Bereich weiterhin
so möglich ist, wie es jetzt möglich ist oder vielleicht sogar ein bisschen besser.
Dann sage ich tausend Dank, liebe Julia, für deinen Besuch und deine Zeit. Gerne.
Danke für diese Einblicke. Hast du vielleicht zum Schluss noch einen Tipp für
junge Menschen, die jetzt zugehört haben?
Das ist ein Weg, der mich interessiert. Einen Tipp?
Arbeiten, machen, tun, bewerben und auch gratis Sachen machen.
Das habe ich immer gemacht.
Nicht darauf schauen, wenn man es sich leisten kann natürlich,
aber zu schauen, dass man Erfahrung sammelt, irgendwo Requisiten her und wegräumen
oder einen Kaffee bringen, kann irgendwann dazu führen.
So ein kleines Unterhaltungs-Imperium hat.
Gratulation zu deinem Imperium. Schönes Schlusswort. Dickes Busse.
Busse. Der Kabarettpreis brachte einen Sponsor. Busse. Okay.
Gibt's überweist. Okay.